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[拍賣速遞]上海匡時2019春拍中國書畫百年風華 海派大觀

時間:2019/6/18 12:18:58 來源:雅昌拍賣 責編:采編 閱讀量:1962

??摘要:1928年上海外灘海派文化主體根植于江南地區傳統的吳越文化,鴉片戰爭之后,上海開埠,各國租界在此設立,上海成為政治、經濟、文化的中心,社會名流大量云集,加之商品經濟的催化,各方畫家也紛紛來此尋求發展。一時,西方文化、傳統文化、各地方文化均在此碰撞融合,成就了海納百川的海派書畫,也推動了整個中國書畫史…

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1928年 上海外灘

海派文化主體根植于江南地區傳統的吳越文化,鴉片戰爭之后,上海開埠,各國租界在此設立,上海成為政治、經濟、文化的中心,社會名流大量云集,加之商品經濟的催化,各方畫家也紛紛來此尋求發展。一時,西方文化、傳統文化、各地方文化均在此碰撞融合,成就了海納百川的海派書畫,也推動了整個中國書畫史向近代化邁進的步伐。

上海匡時春拍集眾多海上名家之墨寶于一冊,全方位地呈現出海派藝術的典型風貌。宛若置身于國畫藝術的百花園中,名家之全、手法之新、意蘊之深,盡展海派諸家丹青之能事。

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上海匡時春拍? 中國書畫專場

任伯年 《蘇武牧羊圖》

紙本立軸?1882年作

出 版:《海上名畫》P48,(上海文物商店),東方出版中心,2008年。

備 注:朵云軒舊藏。

143×78cm? 約 10.0 平尺

RMB: 800,000-1,200,000

任伯年一生不斷進行各種方法的嘗試和探索,同時也不斷接受藝術市場和藝術界的檢驗。他將寫意水墨畫為代表的文人畫傳統與色彩艷麗、氣氛熱烈的民間美術有機結合,又適當地融入了某些西方藝術觀念和技藝,從而導致自己的藝術產品鮮明感人的審美個性,最終樹立了清而不浮,麗而不媚,雅而不傲,俗而不鄙的獨特風格。

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上海匡時春拍? 中國書畫專場

吳昌碩 《富貴花開圖》

紙本立軸?1919年作

134×34cm 約 4.1 平尺

RMB: 500,000-650,000

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上海匡時春拍? 中國書畫專場

吳昌碩 《荷花圖》

紙本立軸

備 注:上款人“扶霄先生”原為上海大陸銀行總經理。

來 源:吳南生舊藏。

116×40cm 約 4.2 平尺

RMB: 500,000-650,000

吳昌碩的繪畫將金石的筆法運用到繪畫筆法中,使繪畫的線條具有金石氣,畫面總洋溢著一股俊爽、雄強的活力,呈現出雄渾、古拙、奇肆的畫風,一種近乎自然之道的美。他曾經說“平生得力之處在于能以書之法作畫”,“直從書法演畫法,絕藝未敢談其余”,“以書作畫任意為,碎葉枯藤涂滿紙”。

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上海匡時春拍? 中國書畫專場

吳湖帆? 《雙松疊翠圖》

紙本立軸 1932年作

備 注:1.王鞠如上款(1873 ~?),名欽圭,字墉,號鞠如,浙江余姚人。父王堯臣為海上著名金融大鱷。王鞠如繼為家族產業—安裕錢莊總經理,后歷任上海錢業同會副會長、上海總商會會董等職。

2. 唐云弟子鐘天鐸題簽條。

132×66.5cm? 約 7.9 平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000

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上海匡時春拍? 中國書畫專場

吳湖帆 《山村清霽圖》

紙本立軸? 1932年作

著 錄:《吳湖帆年譜》P120,上海東方出版社中心,2017年。

出 版:1.《吳湖帆畫集》P37,北京工藝美術出版社,2006年。

2.《中國書畫作品集-歷代繪畫》(上) P60,西泠印社出版社,2010年。

備 注:汪雋文上款。汪雋文(1912-1938),名紅萼,浙江平湖人。據陳巨來記載,庚午年(1930),“(蔣谷孫)至是年冬日,聞湖帆云,又娶了當時北方名妓四大金剛之一名紅萼者回申矣”。蔣谷孫即蔣祖詒(1902-1973),浙江南潯人。為當時聞名的實業家、藏書家。此圖即為應汪雋文“倚裝上道”之時,迫切索畫,蔣谷孫命題,使吳湖帆仿其家藏“香光山村清霽圖”且“先書款紙端”所作,而其因由卻是“始無捉刀之恨也”,可見相知多年,提防有加,讀來令人粲然。

59.5×31cm? 約 1.6 平尺

RMB: 350,000-450,000

吳湖帆是二十世紀中國畫壇最為重要的一位大師,是無可爭議的海上畫派領袖,他在中國繪畫史上的意義其實已遠超出他作為一名畫家的意義。作為一位集繪畫、鑒賞、收藏于一身的顯赫人物,他的成就是多方面的,可以說代表了中國繪畫史上的一種獨特現象。

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上海匡時春拍? 中國書畫專場

唐云? 《陽羨風光》

紙本立軸? 1948年作

備 注:毛慶生上款。毛慶生為上海著名實業家。

118×59cm? 約 6.3 平尺

RMB: 300,000-450,000

唐云先生是繼海派大家虛谷、任伯年之后,二十世紀海上最為優秀的畫家代表人物之一,與江寒汀、陸抑非、張大壯,并稱為海上四大花旦。他的繪畫風格俊逸瀟灑,筆墨清健明朗,輕熟駕馭的進行藝術創作,從而使得作品更能貼近實際,貼近生活,因而博得人們的喜愛。

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上海匡時春拍? 中國書畫專場

程十髪 《藏女牧羊圖》

紙本立軸 1959年作

101×63cm? 約 5.7 平尺

RMB: 300,000-400,000

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上海匡時春拍? 中國書畫專場

程十髪 《傣族少女》

紙本立軸?1960年作

來 源:原藏家購自于香港中藝公司。

110×68cm 約 6.7 平尺

RMB: 350,000-400,000

程十發的人物畫既包容了共性的美學風格,更突出了個性意義上的美學風格。他對中國人物畫創新成就在于把生活中的色彩筆墨創新為有現代美學思想的藝術,并和現實中的人物融合,使嚴謹的現實主義人物畫中有現代的欣賞美。韓天衡先生對程十發的人物畫曾有這樣一段評價:發老的人物畫,以其夸張的形象,夸張的筆墨,夸張的氣氛,塑造出一種奇特的境界,自成一格,使明之陳老蓮,清之任伯年不能專美于前。

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上海匡時春拍? 中國書畫專場

豐子愷 《此造物者無盡藏也》

紙本立軸

備 注:李嘉謨上款。李嘉謨 (1905-2008),云南知名教育家,云南第一工業學校校長。

70×39cm? 約 2.5 平尺

RMB: 550,000-650,000

在二十世紀中國畫壇,以漫畫筆調畫山水人物,豐子愷既別具一格,也首屈一指。他的畫生活氣息濃厚,往往直接從速寫和默寫中來,用筆圓潤含蓄,畫面簡潔且構成講究,以畫來表達對社會人生的看法,充滿童心與東方智慧。朱光潛曾這樣評價豐子愷的漫畫:“他的畫極家常,造境著筆都不求奇特古怪,卻于平實中寓深永之致。”

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上海匡時春拍? 中國書畫專場

陸儼少 《峽江險水》

紙本鏡心

44×70cm? 約 2.8 平尺

RMB: 700,000-1,000,000

陸儼少先生畫峽江山水是前無古人的,所畫之水,離合聚散,屈曲流轉,水勢迅猛,噴薄回旋而下,極顯生氣,其漩渦畫法,波勢湍急,轉如車輪,余波四射,驚湍跳沫,一瀉千里,極盡峽江奇險之狀。

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上海匡時春拍? 中國書畫專場

陶冷月《桃園春色圖》

紙本鏡心? 1976年作

著 錄:《陶冷月年譜長編》( 下)P857-858,字條24386,上海書畫出版社,2013年。

備 注:1.李高翊上款。

2. 此作品由李高翊家屬友情提供。

39×68cm 約 2.4 平尺

RMB: 100,000-150,000

陶冷月幼從祖父陶治孫學畫,早期接觸“四王”系統的山水畫,后又鉆研了米南宮、黃公望、王蒙、沈石田、文徵明諸家的山水畫技法,以及王冕、徐渭、陳淳、蔣廷錫、惲壽平諸人的花卉畫技法。后又從美國人特朗教授研習油畫、水彩畫,創制出熔中西畫法于一爐的“冷月山水”。本次春拍亦得到陶冷月弟子李高翊舊藏冷月先生佳作數幅,清心可玩。

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?上海匡時春拍? 中國書畫專場

關良? 《梨園集萃冊》

紙本冊頁(8開)

28×33cm×8? 約 0.8 平尺(每幅)

RMB: 700,000-1,000,000

中西藝術百年碰撞,關良是中國水墨開風氣之先的大師。他回歸中國傳統藝術重新提煉東方寫意美學,他以京劇的手法畫畫,故畫有動感、樂感;以國畫寫意手法畫戲,故畫能傳神,扣人心弦。“寥寥幾筆,虎步鷹蹦,呼之欲出,如聞大鈞”。他把“寫意傳神”發揮到極致,終成“水墨戲畫”開山鼻祖,本次春拍有幸征集得關良家屬舊藏作品數件,以獻拍場。

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