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[拍賣速遞]北京匡時2019秋拍推黃賓虹贈蔡哲夫、談月色山水

時間:2019/10/23 15:22:46 來源:雅昌拍賣 責編:采編 閱讀量:691

??摘要:黃賓虹贈蔡哲夫、談月色山水北京匡時|2019秋拍蔡哲夫、談月色合影1907年初夏,因為私自鑄幣籌集革命資金的事情暴露,四十四歲的黃賓虹以“革黨”的罪名被控告于省。聞報后的黃賓虹匆匆出走,星夜逃亡上海,投奔了國學保存會,從此開啟了他人生的另一個階段。在這一年,黃賓虹和國學保存會中黃節、鄧實諸人訂交,到…

黃賓虹贈蔡哲夫、談月色山水

北京匡時 | 2019秋拍

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蔡哲夫、談月色合影

1907年初夏,因為私自鑄幣籌集革命資金的事情暴露,四十四歲的黃賓虹以“革黨”的罪名被控告于省。聞報后的黃賓虹匆匆出走,星夜逃亡上海,投奔了國學保存會,從此開啟了他人生的另一個階段。在這一年,黃賓虹和國學保存會中黃節、鄧實諸人訂交,到了1909年,又訂交于同社蔡哲夫。據黃賓虹《寒瓊遺稿敘》中云:“憶自己酉,余恫時艱,將之皖江,道經滬瀆,時黃晦聞、鄧秋枚兩君刊輯國學叢書,蔡君哲夫共襄其事,因締交焉。”可見當時他們同為刊書的同事,在長時間交往磋商之中,逐漸了解彼此的品行與學問,結為了一生的摯友。在其后的歲月里,兩人過從甚多,這一點也可以從黃賓虹為蔡哲夫、談月色夫妻所作的諸多繪畫作品上得到證明。蔡哲夫半生倜儻,最為艷稱的是與夫人張傾城(取意《詩經》“哲婦傾城”)、如夫人談月色(又名談溶溶,取晏殊詩“梨花院落溶溶月”)一門并擅“三絕”,均隸南社,傳為佳話。

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蔡哲夫、談月色合影

蔡哲夫和黃賓虹一樣,對于金石之學有很深的癖好,他們搜古印,集古碑,探討古文奇字,不亦樂乎。這幾幅山水體制相當,風格統一,當是作于同一時期,即賓虹題為談月色一幅中所寫的乙丑年(1925年),這一年黃賓虹六十二歲,繪畫的風格近于明代程邃、漸江一路,以用筆為主,勁峭簡練,有別于后期的層層點染,更多一些清樸自在的風味。本年十一月,蔡哲夫因得到乾隆年間的厚螺紋紙,作書求賓虹先生為談月色畫焦墨小冊,并且在心中特別叮囑:題與“月色女“,只此三字,幸勿再加稱呼。乙丑十月廿五日。可能是黃賓老的過分客套讓蔡哲夫夫婦覺得不好意思了,所以才有此一懇。

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黃賓虹 《 贈蔡哲夫、談月色山水》

紙本手卷

款識:

1.哲夫先生得南越王冢木文字,顏其所居曰片木草堂。余寫斯圖以志盛樂。黃樸存。

2.江行春曉。月色女屬,賓虹畫。

3.自宋梁楷山作簡筆畫,曹云西、倪幻霞皆師其意,稱為逸品。賓虹。

鈐印:

1.黃賓虹、黃質之印

2.黃賓虹、賓虹

3.賓虹(2次)、賓虹所作

備注:蔡哲夫(1879-1941),原名守,字成城,號寒瓊,廣東順德人。早年加入南社,襄助黃節和鄧實主辦《國粹學報》,刊輯《風雨樓叢書),與王秋湄、潘達微合編《天荒畫報》。工詩詞書畫及文物鑒賞。2.談月色(1891-1976),原名古溶,又名溶溶,晏殊詩有“梨花院落溶溶月”句,遂字月色,以字行,晚號珠江老人,廣東順德人。擅長工詩善書畫,以篆刻、瘦金書、畫梅馳譽海內外。

11×138cm

11×182cm

11×71cm

我們看到的此幅作品,創作時間應該晚于此信,正是完全按照蔡哲夫所言,題作“月色女”了。在為蔡哲夫所作的一幅中,黃賓虹寫道:哲夫先生得南越王冢木文字,顏其所居曰“片木草堂”,余寫斯圖以志盛樂。原來是蔡哲夫新得了南越王冢木文字,因此取了“片木草堂”的齋號,而作為同樣酷嗜金石文字并且精于繪事的摯友黃賓虹,在賞玩之余,自然要形之圖畫以為紀念了。

關于南越王冢的發掘,似乎還可以略一敘及。1916年5月11日,一個建筑工地發掘地基時,于離地面丈余深處發現一古代墓冢,為一堂三房的形制。該墓發現四個月后才為廣州市政當局所注意。9月,廣州文廟奉祀官譚鑣聞訊前往視察。但此時墓穴已被清掃一空,僅了解到墓冢的深度、寬度、形制。譚鑣在廢棄路旁的冢堂鋪地木端還發現一些古文字,分別是:“甫五”、“甫六”、“甫七”、“甫八”、“甫九”、“甫十”、“甫十二”、“甫十三”、“甫十四”、“甫十五”、“甫十八”、“甫廿”,另有兩枚略顯不清“甫十口”和“甫口一”。

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黃賓虹? 《贈蔡哲夫、談月色山水》局部款識

1916年以前,在中國挖掘到古物后據為己有并非違法之事。所以“趙胡墓”一被發掘,墓中古物很快被人瓜分完畢,淪為私人藏品。譚鑣從被廢棄路旁的“長丈余、廣尺余”的鋪地木端搜得一些木刻字,呈文請求將這些木刻字送到廣州文廟中保存。但在呈文之前,譚鑣已將其中刻有“甫九”二字的木刻贈與蔡哲夫。該木刻長八尺六寸八分、寬一尺三寸五分、厚二寸七分,其它木刻形狀、大小不詳。根據1932年蔡哲夫的敘述,這些木刻最終也沒有被政府方面接管,始終是由私人收藏。這件刻有“甫九”的木刻文字,當即黃賓虹所說的“南越王冢木文字”。

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局部

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